多姿多彩的人物雕塑

      曾經(jīng)盛行于商及兩周春秋的青銅工藝銅雕，到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期又有了明顯的變化，造型程動(dòng)物銅雕的器物，動(dòng)物形象更趨于生動(dòng)真實(shí)，這一時(shí)期還有不少具有相當(dāng)完整性的情同人文銅雕，動(dòng)物銅雕形象，使我們加深了對(duì)承前啟后的戰(zhàn)國(guó)銅雕藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，如1928年在河南洛陽(yáng)金村戰(zhàn)國(guó)出土的銀人像，玩鳥(niǎo)銅人，在處理手法商，似然還有濃厚的古樸氣息和裝飾意味，但寫(xiě)實(shí)性大大提高了，能真是的表現(xiàn)人的動(dòng)作，面部已有簡(jiǎn)略的表情刻畫(huà)，特別是在河北省平山縣山中國(guó)墓中出土的銀首人傭銅燈，在人物銅雕塑造上有了進(jìn)一步的發(fā)展，其人物衣服飾以金銀錯(cuò)，右手擎一長(zhǎng)柄燈，左右又執(zhí)二燈，作雜耍技狀。古代雕塑家對(duì)人物面部?jī)?nèi)在結(jié)構(gòu)的實(shí)踐性是掌握其表達(dá)形式的基礎(chǔ)，沒(méi)有一定的面部解剖知識(shí)，就如“巧婦難為無(wú)米之炊”是無(wú)法對(duì)人物形象的表情塑造做到真實(shí)、生動(dòng)、準(zhǔn)確，這也就直接造成整個(gè)雕塑形象缺乏生氣和藝術(shù)獨(dú)特的形式美感。戰(zhàn)國(guó)銅器中對(duì)于動(dòng)物銅雕的形象塑造，較之人物雕塑更為成熟一些。

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